Kapag hindi ka nagbibisikleta, ano pa ang dapat gawin maliban sa manood ng mga pelikula tungkol sa ibang tao na nagbibisikleta?
My one-act play, Peloton, premiered at the Lowry Theater in Salford in January 2012 and lasted one performance. Ito ang aking pagsali sa isang kumpetisyon na hino-host ng isang kumpanya ng pang-eksperimentong teatro at nagkuwento ito ng isang pang-araw-araw na lalaking may pamilya at ang kanyang mid-life crisis.
Isang masugid na siklista, nagpasya siyang pumasok sa Etape du Tour para makuha muli ang pagpapahalaga sa sarili at paggalang mula sa kanyang asawa, mga anak at kaibigan.
Sa kanyang pagsasanay, binibisita siya ng mga multo ng Tour, kabilang ang touriste-routier na si Jules Deloffre, na pumasok sa karera noong 1908 nang independyente at binayaran ang kanyang higaan at board sa pamamagitan ng paggawa ng acrobatic tricks sa dulo ng bawat yugto, at Ang nagwagi noong 1923 na si Henri Pélissier, na ang personal na buhay, mula sa pagpapakamatay ng kanyang asawa hanggang sa kanyang sariling pagpatay sa kamay ng kanyang batang kasintahan, ay gagawa ng 10-bahaging serye sa Netflix.
Anyway, bumagsak ang play ko.
Hindi ito itinuturing ng mga hukom na sapat na 'pang-eksperimento', sa halip ay iginawad ang premyo sa isang boiler-suited gay Pakistani na ang sariling 'paglalaro' ay higit sa lahat ay binubuo niya ng pagpapahid ng shaving foam sa kanyang sarili.
Ngunit ang punto ay ito: bakit walang 10-bahaging serye sa Netflix tungkol kay Henri Pélissier o alinman sa iba pang makulay, may depekto at kabayanihang mga karakter na pumupuno sa kasaysayan ng propesyonal na pagbibisikleta sa kalsada?
Para sa isang isport na umabot sa loob ng tatlong siglo na naganap sa ilang kamangha-manghang mga lokasyon sa matinding lagay ng panahon at nagtatampok ng patuloy na pagbabago ng cast ng mga bayani at kontrabida, nakakagulat na kakaunti ang mga pelikulang nagawa tungkol dito.
Ang ilan sa mga ito ay may kinalaman sa pisikal na pagkilos ng pagbibisikleta – sa totoo lang ay hindi ito nakakahawak ng isang panoorin lampas sa final pursuit ng koponan sa velodrome.
Ang nakakahimok sa road cycling ay ang mga pangunahing tauhan at ang kanilang pagdurusa, sakripisyo at kaakuhan.
Ang kulang sa sport ay isang Rocky franchise, kahit na walang kakapusan sa mga kwentong rags-to-riches na maaaring kalabanin ni Mr Balboa.
Sa mga dokumentaryo sa pagbibisikleta, A Sunday In Hell ang itinuturing na benchmark.
Ang kamakailang aklat ni William Fotheringham na may parehong pangalan (minus ang A) ay nagbibigay ng isang kaakit-akit na pananaw sa kumbinasyon ng improvisasyon at pagpaplano, pagkakataon at pagkalkula, na ginawa ni Jorgen Leth na saklaw ng 1976 Paris-Roubaix, sa mga salita ni Fotheringham, 'ang pinakadakilang cycling film sa lahat ng panahon' (kahit na ang isang libro na nagdiriwang ng isang pelikula na nagdiriwang ng isang karera ay nakakahilo).
Ngunit ito ang naunang dokumentaryo ni Leth tungkol sa 1973 Giro d'Italia, Stars And Watercarriers, na kinabibilangan ng isa sa mga pinaka-kahanga-hangang eksena sa karera ng bisikleta kapag, habang humihinga sa aksyon sa isang patag na entablado, ipinasa ng direktor ang kanyang mikropono – nakakabit sa pamamagitan ng cable sa isang tape recorder sa isang motor! – sa paligid ng peloton, nag-aanyaya sa mga sakay na interbyuhin ang bawat isa.
Ang tanging rider na hindi pumapasok sa espiritu kapag tinanong siya ng isang karibal kung hahayaan siyang manalo ng isang bagay para sa pagbabago ay ang paboritong lahi na si Eddy Merckx.
‘Nainsulto siya – ayaw niyang harapin ang tanong,’ paliwanag ni Leth sa aklat ni Fotheringham.
Ang mga naunang dokumentaryo ay nagbibigay ng intimate snapshot ng mga tradisyong matagal nang itinapon.
Sumalakay ang mga domestic sa isang bar para sa mga beer, spirit o – bilang huling paraan – tubig sa panahon ng 1962 Tour sa Vive le Tour, sa direksyon ng hinaharap na Hollywood legend na si Louis Malle.
Ang mga sakay ay huminto upang magpalamig sa tabing-daan na pool sa panahon ng 1965 Tour sa Pour Un Maillot Jaune, isang surreal at freeform na paminsan-minsang 30 minutong pelikula na idinirek ni Claude Lelouch (na noong sumunod na taon ay nanalo ng dalawang Oscar para sa drama ng relasyon na Un Homme et Une Femme).
Ang parehong mga pelikulang ito ay nasa YouTube, nagkataon.
Ihinto ang pagpapanatiling totoo
Habang ang sport ay mahusay na pinaglilingkuran ng mga dokumentaryo, ang kulang dito ay isang orihinal na drama na nagbibigay katarungan sa kagandahan at kalupitan nito.
Sa halip, ang pagbibisikleta ay kadalasang ginagamit bilang metapora para sa mga pangkalahatang tema ng pag-ibig, pagkawala at pagtubos.
Lahat ng ito ay naroroon at tama sa Italian neorealist – ibig sabihin, hindi nito kayang bayaran ang mga propesyonal na aktor o studio – pelikula, Mga Magnanakaw ng Bisikleta.
Ginawa sa kasagsagan ng pagkahumaling ng tifosi kina Coppi at Bartali noong 1948, ang pelikula ay talagang tungkol sa isang mahirap na bill-poster na nanganganib ang kabuhayan kapag ninakaw ang kanyang bisikleta.
Ang kanyang pagsisikap na mahanap ito, na sinamahan ng kanyang kaibig-ibig na maliit na anak na si Bruno, ay isa sa mga dakilang simbolikong krusada sa sinehan, na ang bawat bisikleta sa Roma ay nagdadala ng bigat ng umiiral na kadiliman.
Coming of age is the theme of Breaking Away, na ang screenplay tungkol sa pagkahumaling ng isang American teenage road racer sa lahat ng bagay na Italian ay nanalo ng Oscar noong 1979.
Pinapunta namin ito ng aking matalik na kaibigan, mas kaunti para sa mga aral sa buhay nito tungkol sa pagkakaibigan at responsibilidad, higit pa upang makakuha ng inspirasyon para sa aming nalalapit na cycle-tour na paglalakbay sa Cotswolds.
Gumagana ito. Naging matagumpay ang biyahe, sa kabila ng tumutulo na tolda, at pareho kaming nananatiling malambot para sa anumang makintab at Italyano.
Ngunit para sa napakarilag, retro-styled cycling action, dalawang pelikula ang namumukod-tangi sa (tinatanggap na limitado) kumpetisyon.
Ang isa ay French cartoon, ang isa ay Belgian period comedy.
Isinalaysay ng Belleville Rendez-Vous (2003) ang kahanga-hangang kakatwang kuwento ng isang racing cyclist – na may kakaiba ngunit hindi sinasadyang pagkakahawig kay Fausto Coppi – na kinidnap noong Tour de France.
Pagkatapos ay dinala siya sa 1920s New York, kung saan nalaman niyang pinilit niyang i-churn ang mga pedal sa isang static bike sa isang mafia gambling den.
Le Vélo de Ghislain Lambert (2001) ay nakatakda sa unang bahagi ng 1970s Belgian racing circuit.
Ang atensyon sa detalye (mga period bicycle, woolen jersey, leather mitts) ay isang kagalakan, at ang kuwento (ang mga maling pakikipagsapalaran ng isang kawawang baguhan na may pagkahumaling sa Merckx) ay magiliw na ikinuwento.
Ngunit hinihintay pa rin namin ang tiyak na pelikula tungkol kay Henri Pélissier at sa mga kapwa niya ‘convict of the road’.
Kaya kung may gustong bumili ng karapatan sa pelikula sa aking dula, Peloton …
